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非物質文化遺產范縣大笛戲

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                          范縣大笛戲

一、規模。范縣大笛戲的樂器分文場面和武場面兩大類: 1、文場面。(1)錫笛:大笛戲第一主奏樂器。純錫制成,七寸見長,八孔,錫或銅碗。發音清脆嘹亮,音色別致綿醇,音域最寬可達十六度,有極強的表現力,也是該劇種的特色樂器,可轉奏五個調。(2)笙:大笛戲配奏樂器。有方,圓兩種,比一般笙增加兩個半音(即b3與b7)可奏五個調。(3)竹笛:竹笛曲的主奏樂器。(5)大笛:大笛曲的主奏樂器。一般不配其他樂器。(6)尖子號:制造氣氛的配奏樂器,下部喇叭頸長而細,4尺半長,頂部有一小圓碗,中開細孔,直接對著小圓碗吹奏的叫硬號,用薄皮蒙在號咀上吹的稱軟號。(7)吸收樂器:三弦、二胡、琵琶、大提琴、中胡等多種。 2、武場面:(1)鼓:分邊鼓、堂鼓、大鼓、戰鼓四種,近年增添了小軍鼓。(2)鑼:鳴鑼、低音大鑼、中音鑼、高音鑼,二鑼、云鑼等。(3)鈸類:有大鐃、大镲、手镲、小鈸。(4)擊節樂器:碰鈴、手板、鼓條等。 在范縣大笛子戲的樂器中,其中最主要的是錫笛、大笛、笙“三大件”樂器。
二、特色。范縣大笛子戲是流行于豫北、魯西南、冀南一帶的古老而珍稀的曲牌劇種。至今近千年,比昆曲還要早。在我國藝術殿堂中已失傳了的唐宋大曲、宮廷音樂,原始劇目,古樸的表演形式等,在該劇種中還原汁原味的保留著。人稱大笛子戲為中國戲曲的“活化石”、“戲曲鼻祖”。 范縣大笛子,又名大羅戲,大笛子羅羅,該劇種唱腔、伴奏、身段、表演粗獷奔放。音樂曲牌聯輟而成,戲文詞格復雜,曲式,節奏、行腔、過門變化多樣,同曲不同唱,伴奏以大笛為主,間配鼓板,鑼、笙及四大扇和海螺,(1958年后才有弦樂伴奏)。
       范縣大笛戲自唐代起源以來,至今已近1000余年的歷史。在歷史長河里,形成了如下一些基本特征: (一)范縣大笛子戲歷史悠久,源遠流長,具有我國最為古老劇種的特征;(二)大笛戲在全國僅有范縣遺存,其他地方均已絕跡,因而形成大笛戲的稀有性特征;(三)范縣大笛戲的大曲大多來自宮廷,曲調古色古香,具有音樂的高雅性特征;(四)范縣大笛子戲既有源于唐宋的大曲,也有元明雜劇的余韻,有對古代中原俗曲小令的吸收,又有南曲曲牌的納入,形成了曲牌的多源性特征;(五)大笛子戲擁有八大聲腔體系,300多個唱腔曲牌,300余部劇目,因而具有曲牌,劇目豐富性特征。(六)大笛子戲以大笛為主奏樂器,配以三弦、笙,使用尖子號,四大扇,具有風格的獨特性特征;(七)范縣大笛戲以民間武術大洪拳和梅花拳為基架,潤以舞臺藝術色彩,動作、臉譜服飾均極其樸素、夸張,且武打多用真槍真刀,具有真實性特征;(八)范縣大笛子戲調式、調性、板式復雜。大曲高雅冗長、曲調高低盤旋,難記、難學,以致大多演員一生也掌握不了幾個大曲,且只能記唱腔,記不住極長過門,因而,具有不易傳承的特征;(九)曲牌在演唱時,演員與樂隊呈復調式進行,形成簡單的和聲,這在我國古代具有罕見型特征。
范縣大笛子戲的唱詞,以長短句式為主,對偶句式和單句式為次。長短句或為文生通用句式。如《駐云飛》。對偶句式可反復滾唱和不可反復滾唱兩種。后者雖上下對偶,但詞牌格式固定,樂器不需要重奏,而前者則迥然不同。單句式又分獨立成曲,起于曲前和混于曲中三類,獨立成曲一句入韻,且可連續重唱。如《調子》;起于曲前者頭句為單句,如《撅尾巴吼》,混于曲中者,一、四、七為單句,如《耍孩兒》等。 大笛戲唱腔曲牌節奏分為規整節拍,不規整節拍和特殊節奏型三種。規整節拍,三眼一板者如《慢板娃娃》等;一眼一板者如《二板娃娃》;有板無眼者如《贊子》等。不規整節拍即散板形式,他節拍自由,易和其他曲牌連貫,如《說板》等。特殊節奏型和弱起節奏型,多出現“細曲”最后兩句,給人以急促、緊張、強烈的終止感,如《駐云飛》、《駐馬聽》、《步步嬌》等。 大笛子戲的起腔分為散板起腔和整板起腔兩種。散板起腔:文場樂器領頭的如《月兒高》、《步步嬌》等,武場樂器領頭的如《武曲》等。整板起腔:文場樂器領頭的有《玉嬌枝》、《原板風入松》等,武場樂器領頭的有《高頭攆》、大笛曲《金錢花》、《四邊靜》等。
大笛子戲的發音大多用真嗓,行腔用假嗓。紅生多用胸腔共鳴,間配喉音;生旦多用鼻腔共鳴,多高音;凈角多用腹腔共鳴,行腔短促,間以真假嗓結合,并以擦喉捉腔。
大笛子的行腔主要以下三種:一、字少腔長;為“五釘錘”多用,如《步步嬌》;二、字多腔短:竹笛多用,如《年板調子》,首句后之各句及《畫眉序》四至十四句。三、高人度腔:為表達特殊效果,句尾常用假嗓突提八度,如《高頭攆》、錫笛曲《桿草捆》、《高榜妝臺》等。
大笛子戲的唱腔特點:一、大笛子戲換牌頻繁,音節跳度較大,有時出現七、八度大跳,最大音域可達十八度。二、大笛子戲以過門音樂為主,以唱腔音樂為次,二者有機結合形成一句一學結構,克服枯燥乏味之感,使旋律更加和諧柔美。三、打擊樂和唱腔結合,便于烘托氣氛,同時代替句間過門,使演員更有表演余地。四、大笛子戲將伴奏和唱腔各自獨立的曲牌前后疊起,形成復調音樂,縱橫結合產生和聲,使音色更為豐富。五、取長曲牌之一折自成一體,形成新的派生曲牌,通過自由發揮使其旋律婉轉,情調悠揚。如從套曲《海里花》、《江頭金桂》中派生《快臺兒腔》。六、將不同調高的曲牌通過集曲形式變為同一調高的曲牌。如將E調《桂枝香》、E調《山坡羊》、E調《泣顏回》、D調《月兒高》四支曲牌中,各選部分旋律變為同一調高E調子的新牌《桂山泣日》。說明唱腔曲牌的靈活性和可變性。 范縣大笛子戲在近二百年的演出中,特別是1958年。先后被批準為范縣大專業劇團、聊城地區專業劇團后,大笛子戲的音樂進行多次的推陳出新。一、縮短句間長過門,省略襯字長拖腔,使松弛節奏更加緊湊,既保留了曲牌旋律優美之長,又能讓觀眾聽懂唱詞。如《梳頭娃娃》。二、改變調式,把唱腔推向高潮,增加感情的發揮,以適應現代生活節奏。三、運用復調手法克服吐字不清的弊病,強調了重點字句,加強了劇情的表達效果。四,圓舞曲的借鑒運用。用傳統曲牌旋律,借鑒圓舞曲三拍節奏邊舞邊唱,突出抒發人物內心感情。五、用大、小軍鼓烘托氣氛,抒發人物喜悅感情。六、加工改編傳統器樂曲牌,使其服務于現代戲音樂。七、創作幕前曲和幕間曲,彌補傳統音樂之不足,從而烘托特定環境下的氣氛,恰當地表現人物思想感情的內在性。八、創作表達思考感情的曲子,代替原來重復原唱腔曲牌的大笛曲,避免了旋律的多種重復,增加清新之感。
范縣大笛子戲獨特性:因為大笛子戲傳統劇目以武戲為主,黑、紅臉角色居要,故打擊樂占有相當重要的地位。根據劇情、角色、氣氛、動作不同,分別用不同的鑼鼓譜來烘托氣氛。如急促動作的《兩鑼》,用于行動曲子的間奏。綁人行刑的《綁人點》,用于神仙、妖魔上場的《爬鱉點》。尤其武將交鋒,劍飛槍舞、戰馬嘶風,加之尖子號的烘托,粗獷豪放,激越撼人。 范縣大笛子戲的樂隊編制在建國前一般文場十個人。主要有大笛、笙、竹笛、四大扇、尖子號。武場樂器主要有鑼、鼓、鐃、镲及尖子號。樂隊擺坐位置與梆子戲,大弦子戲相同。建國后,特別是二十世紀六十年代,范縣大笛子戲也相應的增加了西洋樂器,如圓號、小號、大提琴、長笛等。八十年代樂隊又增加了高音笙、中音笙、琵琶、小提琴、中音胡,還增加了彩色樂器木魚等。八十年代后范縣大笛子戲基本上恢復了建國前的體制。
范縣大笛戲的表演藝術與特技: 大笛戲的表演身段以大洪拳和梅花拳為基架,潤以藝術色彩。有粗獷、潑辣、夸張之特點。云手一技,花臉、武生、武旦皆可過頂。武生、武旦出場多大蹦大跳,善用飛腳(俗稱旋風腳),可連旋數十個。花臉則拔軀、振臂、眥目、頓足勇躍。行軍打仗動作,常用推圈跨步,勢如推山。躍起似蛟龍顛浪,蹲伏如猛虎下山,頗具特色。 大笛戲除善演朝代忠奸、打惡除霸等大戲外,武打戲又是它一大特色。在舞臺表演方面,以真刀真槍見長。多配以“出彩”(即見血破腹等),是眾多劇種中最具真實性的一種。 武戲的過場,行軍打仗等場面,往往陣勢浩大,威風凜凜。運用其獨特的推圈跨步、飛腳、起徑、單、雙開門、蹲步、扎架等式,使場景龍騰虎躍,勢若倒海。 大笛戲有特技“雙頭人”、“拉龍”、“跑游魂”、“開膛剖肚”、“盤叉”、“削柳椽”、“打五把彩”、“睡三孔橋”、“大上吊”、“炸麻花”、“背錢褡”、“上壓桿”、“砸瓦”等十幾種,其特點驚險刺激、真實,有極強的舞臺轟動效應。如打五把彩,更是恐怖、震撼;刀、槍、寶劍穿腸而過,腸溢血流;菜刀砍頭,剪刺雙眼、抓鉤穿鼻、大鍘劈臂,寒光閃閃,滿臺血人,觀眾觀之,兒哭母叫,膽寒心驚。
大笛戲的臉譜及服飾特點: 該劇種之臉譜,尤以紅臉、花臉最負盛名。以趙匡胤、秦瓊和張飛、薛剛等臉譜而論,均甲于其他劇種。特點是用色簡單,著色搭配講究適宜,譜形鮮明醒目。如紅臉(秦瓊)面額與兩頰合至口唇全為朱紅,鼻梁后至雙眉上部以白為地,沿眉上部斜涂黑彩對稱相照,黑白相間,以示眼神且正五官,莊重而大方。 該劇種服飾,強調與人物的社會地位,家境和性格的吻合,且具夸張之特點。如《水滸》中的李逵,《晌馬》中的程咬金,往往赤膊光背,或項圍水肩即可。鬢發倒豎,以示其勇。再就秦瓊,每以羅帽、皂衣為裝,適配其地位低下,皂衣可顯其身軀魁梧,紅面黑衣相照,顯得人物質樸而莊重。

三、社會影響及地位。具有上述特征的范縣大笛子戲,是我國宮廷音樂的縮影,是元明雜劇的一面鏡子,又是儲存古代中原俗曲小令的倉庫。在戲曲界占有重要地位,是我國寶貴的文化遺產。而且,大笛子戲至今近千年,比昆曲還要早。在我國藝術殿堂中已失傳了的唐宋大曲、宮廷音樂,原始劇目,古樸的表演形式等,在該劇種中還原汁原味的保留著。人稱大笛子戲為中國戲曲的“活化石”、“戲曲鼻祖”。
范縣大笛子劇團各種獎項有60多件,其中國家級有三件,省級10項,市級28項,縣級20多項。隨著國家非物質文化遺產保護工程的啟動,范縣大笛子藝術價值和生存狀況越來越受到廣泛關注。《濮陽日報》、濮陽電臺、電視臺先后以《范縣大笛子--中國古老的劇種生存狀況》、《大笛子戲與前后店村》、《一個戲在一個村的200年》做了詳細的報道。為此,引起了重視,并向省呈報了搶救大笛子的緊急請示,渴望省非物質文化保護中心的支持,2006年8月,大笛子戲被列入省非物質文化遺產保護項目;同年楊集鄉把保護前后店大笛子戲列入鄉文化站工作重點。前后店村成了藝委會,以劉會立為主,委員有:劉懷明、劉會思、劉敬山、劉會強、劉敬仁、黃桂環、劉修民、黃春峰、劉發生、劉法振、劉長杰等。

四、 主要價值 。范縣大笛子戲,是我國宮廷音樂的縮影,是元明雜劇的一面鏡子,又是儲存古代中原俗曲小令的倉庫。在戲曲界占有重要地位,是我國寶貴的文化遺產。發掘、搶救、保護范縣大笛子戲,其價值主要有以下幾點:(一)學術價值: ①有著悠久歷史與豐富曲牌的范縣大笛子戲,比號稱“戲曲之祖”、世界非物資文化遺產保護工程保護項目的昆曲,還要早四、五百年,對它的發掘、搶救與保護,將會對我國戲曲的研究提供最為原始的資料與佐證。 ②鑒于我國古代曲牌音樂失傳,斷代的狀況,對范縣大笛子戲應該采取緊急發掘、搶救、保護措施,不僅能填補我國古曲牌音樂斷代的空白,而且對我國乃至世界戲曲史的豐富與完善,將起到一定作用。 (二)實用價值: (1)范縣大笛戲擁有眾多的古代曲牌和古樸的表演風格,對其發掘、搶救與保護,使之走向全國、走向世界,對展示我國文化遺產的豐富性,增強中華民族的文化認同,促進國際文化交流與合作,對人類文化的多樣性及可持續發展都將具有極其重要的意義。 (2)發掘、搶救、保護范縣大笛子戲,對廣大人民群眾文化視野的拓展,促進人民群眾對民族藝術的了解,對增強國人的民族自尊心,提高人民群眾的綜合素質,構建社會主義和諧社會,都將產生重要的促進作用。
五、瀕危狀況。范縣大笛戲雖然在的大力支持下,作了不少發掘、搶救、整理、弘揚的工作,但是還是存在很多難以解決的問題,如:(一)演出市場的萎縮。隨著電視、電影、電腦的普及,演出市場由原來的城市與農村相結合的格局被打亂,而完全轉向了農村。而農村只有農閑時,古廟會演才能演出,全年只有二、三個月的演出時間,所以大大制約了演出的經濟收入。 (二)演員收入低。由于演出較少,演職員收入降低,靠演出生活很難維持,致使大笛戲“水土流失”嚴重。 (三)大笛子戲服裝道具陳舊。由于市場收入低,大笛子戲很難再生產,造成了劇目惡性循環,舞臺設備、箱衣道具得不到更新,降低了演出質量,久而久之削弱了大笛子戲的競爭力。 (四)大笛戲專業技術人員嚴重匱乏。由于范縣大笛戲自從聊城地區下放后,雖辦過三次學員班,但最后一次也已26年了。最年輕的演員也都四十余歲,漸漸退出舞臺,部分演員雖從始演出,但因市場萎縮,也多數為半從商半從藝,人員流失嚴重,幾乎到了瀕臨消亡的邊緣。 (五)面臨傳承人的危急。由于人員流失,能承傳的七代、八代老人藝人大都已經七十到九十歲,且多數身體不好,所以挖掘整理大笛戲已刻不容緩,往下承傳已面臨困難。
六、聯系方式:范縣楊集鄉店子村;聯系人:劉慧立 手機:13839317603

 

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發表時間 (2014/7/23 14:22:18)
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